Volta della Cappella della Beata Vergine
Volta e intradossi della Cappella della Beata Vergine - ciclo di affreschi raffiguranti quattro angeli musicanti e semifigure di Sibille e Profeti - luogo omissis (1*)
“ Lavatura generale a tutto il fondo cielo stellato blu della cappelletta, vedere stelle e ornati dorati che mancano rimettere a posto.Togliere il salnitro e muffa deturpante il dipinto angoloi della veletta. Restauro veletta, parte figurata ad angioli ornati e decorazioni varie.Restauro alla decorazione della cordonatura della volta di circa due metri. Ripulitura completa delle figure malrestaurate e ripristino parti necessarie. Ripulitura del fondo e della decorazione con conseguente restauro delle parti guaste, completamento di velature ove necessario, idem alla lesena, alla cornice e alla parete, zoccoli ecc.. Complessiva spesa per l’esecuzione del suddetto lavoro L 4850. Il lavoro suddescritto potrà essere eseguito nel tempo massimo di 6 settimane dalla data di inizio e sarà eseguito a perfetta regola d’arte secondo le direttive dell’Ispettore Dott. A. Morassi della R. Sovraintendenza – Milano – Brera e con la sua diretta sorveglianza. Il collaudo dei lavori sarà appunto eseguito a lavoro ultimato dall’Egr. Prof. Dott. A. Morassi… 6 maggio 1933 firmato p.Vanoli Paolo - Milano “
L’opera è stata sottoposta ad un delicatissimo e accurato restauro; in primis l’osservazione ravvicinata del manufatto ha consentito analisi e studi approfonditi della materia, si sono individuate le “giornate” del maestro e si è stabilita l’esatta tecnica pittorica originale oltre che constatata la grande abilità dell’autore sia dal punto di vista tecnico che artistico, vista anche la preziosità e la ricchezza di tale decorazione. In sede di pulitura è stata constatata la presenza sulla superficie di un film protettivo steso in modo uniforme su praticamente tutta la volta e sugli intradossi. Tale sostanza appariva di natura sintetica e poteva essere riconducibile ad una resina tipo Paraloid, per fortuna diluita e di possibile rimozione. La pulitura è consistita quindi in due fasi distinte, la prima riguardante la rimozione di tale sostanza su cui si era depositato uno strato consistente di sporco, polvere ecc..; ed una seconda fase in cui si doveva eliminare anche l’ulteriore patina di sostanze non originali (sporco, nerofumo ecc..) poste sotto ad esso. Durante la seconda fase sono state anche eliminate le poche ma comunque non più idonee (perché virate e sporche) ridipinture apportate durante l’ultimo restauro degli anni ’30. Gli impacchi son stati eseguiti, interponendo strati di carta giapponese, con due diverse sostanze, a seconda di strato e zona da trattare, quali: Carbonato d’Ammonio e Resine a scambio ionico desolfatanti, in sospensione con silice micronizzata e sempre opportunamente susseguiti con risciacqui di acqua demineralizzata. Durante la pulitura si è prestata particolare attenzione alle decorazioni in pastiglia che costellavano l’intera volta, intradossi e costoloni della crociera. Tali ornamenti erano in passato stati ripresi con del colore a porporina e quindi opportunamente puliti. La consistenza dell’intonaco pittorico era piuttosto liscia e levigata, le stuccature dell’intonaco quindi son state effettuate con grassello di calce stagionato 24 mesi unito, in giuste proporzioni, a sabbia di fiume fine, opportunamente lavata e setacciata, e polvere di marmo di tipo “impalpabile”. Tali risarcimenti della materia erano comunque limitati a poche zone di caduta e abrasione (angolo della decorazione della parete di fondo sopra la cancellata, microlacune nelle zone di efflorescenza…) e sono state successivamente trattate con lo stesso metodo di reintegrazione pittorica adottato sul resto dell’opera. In accordo con l’Autorità ecclesiastica e la Direzione lavori si è quindi deciso di procedere quindi con la fase di reintegrazione cromatica a cui si è dedicata non poca cura e attenzione vista la delicatezza e la grande preziosità dell’opera. Essa è stata realizzata con acquerelli adottando un metodo differenziato (tratteggio) e sottotono rispetto all’originale, soprattutto in quelle zone laddove vi erano state delle infiltrazioni di acqua e quindi anche piccole cadute di colore e abrasioni della pellicola pittorica originale. Sulla parete di fondo, al di sopra della struttura che sorregge l’ancona lignea, si è raccordato l’intonaco vecchio con uno strato di nuovo intonaco, di consistenza e composizione come quello adottato per le stuccature, e si è deciso di lasciarlo di colore neutro per identificarne la recente esecuzione. Una volta terminato il restauro della Cappella e della volta l'Ancona della Beata Vergine (vedi scheda), anch'essa restaurata, è stata ricollocata nella sua sede originaria ossia sulla perete di fondo.
*1 ) Le omissioni nel testo sono volute per non dare riferimenti specifici alle opere in questione. Su richiesta, la restauratrice è disponibile per integrare a voce le informazioni mancanti.
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